Velvet Buzzsaw (2019) 🇫🇷

Velvet Buzzsaw (2019)

A Los Angeles, une employée de galerie d’art découvre chez un voisin décédé une impressionnante collection de peintures. Elle va trouver là l’opportunité de secouer son environnement tout en s’enrichissant, sans se douter qu’elle va aussi libérer une force surnaturelle…

Alors, si jamais, il faut attendre plus de quarante minutes pour avoir des premiers éléments un peu surnaturels. Ce n’est pas un film où il y a une intro violente qui annonce la couleur. D’ailleurs, pendant un bon moment, je me demandais où allait ce film. Je me suis demandé s’il avait un début qui semblait complexe pour ensuite aboutir à un final ridicule…

Le fait est que je suis sûr qu’on voit le plus important dans la bande-annonce. Le reste n’est que blabla prétentieux dans un musée ou ailleurs. Très bavard, même ! Si bien qu’on en perd l’essentiel.

Film assez spécial, avec un excellent casting, irréprochable, mais des personnages vraiment peu attachants. L’art est censé être mis en valeur, mais j’en ai vu tellement que j’en ai très peu retenu. Dan Gilroy avait déjà fait thriller noir mordant sur le journalisme crapuleux. On peut dire qu’ici, il a fait un film d’horreur sur l’art contemporain huppé, sorti sur Netflix, dans une intrigue surréaliste explorant le milieu artistique. Toni Collette y incarne Gretchen, une critique d’art, Jake Gyllenhaal incarne Morf Vandewalt, un critique d’art influent, et John Malkovich joue Piers, un galeriste.

Rene Russo est également de la partie… mais, même si elle est chouette ici, je n’ai jamais été très impressionné par elle. C’est sûr qu’elle est très belle, mais je ne pense que ça en fasse une actrice incroyable.

J’apprécie le charisme de Billy Magnussen, mais on le voit très peu, ici.

Zawe Ashton est une bonne surprise. Je ne la connaissais pas avant ce film. Ou plutôt : elle ne m’avait pas vraiment marqué, surtout qu’elle a joué dans The Marvels (2023), qui est sans doute un des pires films de super-héros. Je pense qu’elle est mariée à l’excellent Tom Hiddleston, sauf erreur.

Ceci dit, elle sera considérée par certains comme la seule erreur du casting par ceux qui n’auront rien compris à son personnage. Apparemment, elle était aussi dans un autre film que je n’avais pas aimé, Nocturnal Animals (2016), dans lequel se trouvait également Gyllenhaal.

Pareil pour Natalia Dyer dont le personnage est excellent ! Elle est aussi une belle surprise, mais je n’ai jamais vu ses autres succès comme la série Stranger Things ou les films comme After Darkness ou Things Heard & Seen. Cette actrice, connue surtout pour sa série, a joué dans des longs-métrages, des courts-métrages, est apparue dans un clip, a prêté sa voix à un personnage de jeux vidéo. Bref !

Ce film-ci a également été classé Thriller alors qu’il a très peu de suspense ! C’est devenu habituel. Une chose est sûr : c’est le contraire d’un thriller horrifique pour ados en manque de sensation.

Je suis un grand amateur d’art, mais on apprend rien sur le monde de l’art, à part la concurrence des entreprises et, encore, c’est très mal traité. Je déteste le snobisme qui peut accompagner ce milieu. Velvet Buzzsaw tire sur tout ce qui bouge : artistes imbus d’eux-mêmes, critiques arrogants et tout-puissants, galeristes aux dents longues, spéculations, prétentions et conflits d’intérêts à tous les étages. Le problème est que cette critique est assez superficielle.

«Ce qui fait la valeur, c’est la rareté. Mettre tous ses diamants sur le marché ne leur donne aucune valeur.» Je trouve triste et assez affreux de devoir se plier tout le temps à des règles, plutôt que de simplement observer la beauté sans forcément penser au fric. Mais espérons ne pas devoir attendre des siècles pour que le capitalisme s’écroule enfin !

Le film montre le manque de courage et l’hypocrisie évidente. Se plier, voire se mettre à genoux devant quelqu’un pour ensuite aller cracher sa frustration sur plus faible que soi… c’est commun et vraiment pathétique. On peut dire que c’est très humain si on admet que l’humain a plus de failles que de qualités.

«La valeur de nos amis nous apparaît seulement lorsqu’il est trop tard.» J’apprécie que ce film fasse cette citation importante.

En gros : Je n’ai pas adoré. Cela s’est néanmoins laissé regarder. Il y a de très bonnes scènes. Il y a énormément de personnages et peut-être que leurs relations ne sont pas forcément évidentes. Un deuxième visionnage serait intéressant, mais pas forcément nécessaire. Ce n’est clairement pas un film à revoir inlassablement. La réalisation est bonne, mais rien d’extraordinaire non plus.

En fait, j’en attendais plus. Tout aurait pu être mieux. Avec une telle idée, on peut faire nettement plus, aller plus loin. La trilogie Night at the Museum (2006 – 2014) avait pleinement exploité l’art qui prend vie, les statues qui bougent, les tableaux qui parlent… mais c’était plutôt sous forme comique. Je ne sais pas si des films terrifiants ont autant exploité ce filon. Soit ma mémoire me joue des tours, soit j’en ai jamais vraiment vu, mais je serais très intéressé.

C’est comme si le film voulait garder son sérieux et ne pas devenir trop irréaliste. Mais ça ne tient pas la route, car, dans tous les cas, ce plan-là tombe à l’eau au bout d’un moment. Plus on avance, plus on sombre dans l’exagération.

On peut aisément se demander ce que Malkovich fait dans ce film. Il n’est vraiment pas mis en valeur. Le générique de fin le montre en train de faire de l’art dans du sable, seul, sur une plage. Un grand moment !

Un beau ratage de la part du réalisateur de Nightcrawler (2014), déjà avec Rene Russo & Jake Gyllenhaal ? Certes, l’histoire ne ressemble pas à grand chose, chaque scène peut paraître sans intérêt et la ligne narrative est très vague. Mais j’apprécie le fait qu’il n’y ait pas de gore, pas de torture, pas de l’ultra malsain. C’est ce qui ne me fait pas détester ce film et qui me fait même susciter un certain respect. Mais, effectivement, il essaie de faire passer un message maladroit, avec des moments normalement horrifiques ou alors des moments horrifiques placés au hasard et ne faisant aucunement peur, mais qui tournent plutôt au ridicule.